" Le glissement progressif de Vance vers Junnh est le moteur du film ; par une sorte de transfert des énergies, Junuh peut revenir au premier plan par Bagger. Ce refus du réel comme figure imposée se fond dans une mise en scène constante de la naïveté comme croyance à l'impossible finalement réalisé (…)
Redford fait preuve d'un véritable talent visuel (aidé par Michael Ballhaus, chef opérateur occasionnel de Scorsese), les plans ont une netteté de composition étonnante, et paraissent dorés à l'or fin, baignés d'une lumière surannée, qui renforce davantage son aspect sur-réel, ou plutôt dé-réalité, puisqu'il s'agit de s'éloigner du prosaïque pour élaborer un monde délesté de toute lourdeur."
Baptiste Piégay (Article entier disponible dans Les Cahiers du Cinéma N°556, p.107)
