Critiques : Narco

Alain Attal, producteur de MON IDOLE, retrouve Guillaume Canet et François Berléand dans sa nouvelle production, dont il est également le co-auteur, NARCO. Pas étonnant donc de retrouver l’univers décalé et original qui déjà été l’une des qualités essentielles du film de Canet. A la réalisation, Tristant Aurouet et Gilles Lellouche, surtout connus pour leurs clips (Pourquoi Passkeu, Pascal Obispo, NTM, Sidaction, etc.) et publicités (France Telecom, Mc Donald’s, etc.), et dont c’est le première long-métrage. La marque de fabrique " clipée " est d’ailleurs très présente dans ce film, notamment dans les scènes où Gus (Guillaume Canet) rêve. Car Gustave Klopp de son vrai nom est atteint d’une maladie rare : il est narcoleptique. Il s’endort n’importe où, n’importe quand. Et lorsqu’il dort, il rêve. Mélange de science-fiction, d’hallucinations et de grosses scènes de films d’action américains de série B, ses rêves nous sont retranscrits dans des séquences aux nombreuses références à la pub et au clip.
Autre univers, la réalité, celle de la vie quotidienne de Gus avec sa femme Pam (Zabou Breitman), tout aussi étrange. C’est là, lorsqu’il est éveillé et qu’il cherche un sens à sa vie, qu’il décide de raconter ses rêves en bande dessinée. Il confie notamment cette idée à son meilleur pote Lenny Barr, grand fan de Jean-claude Van Damme et "meilleur karatéka du monde"… enfin au moins de son gymnase, incarné par Benoît Poelvoorde. S’il nous fait toujours autant rire avec ses situations grotesques et ses phrases hilarantes, ce personnage de looser n’est pas sans rappeler un certain Bernard Frédéric (Podium), voir un prof de natation (Rire Et Chatiments) ou un VRP (Les Portes De La Gloire). Bref, on regrette que les rôles donnés à cet acteur plein de talents soient finalement toujours dans le même registre.
S’il nous offre de bons moments de rigolade, de belles rencontres insolites entre comédiens, et une histoire aussi improbable qu’originale, NARCO risque fort de ne pas marquer plus que ça les esprits, mais laisse présager un second film tout aussi décalé et peut être plus abouti.

" Il y a dela BD désopilante, de la madeleine de Proust et du polar mélancolique dans NARCO."
Sandra Benedetti (article entier disponible dans Cinélive n°85, page 44)

" Un film de malade."
P.F. (article entier disponible dans Studio Magazine n°207, page 42)

" Une comédie délirante."
A.G. (article entier disponible sur le site du Parisien).

" (…) drôle de film-BD, neurasthénique et pétillant."
Nicolas Schaller (article entier disponible dans Première n°334, page 72.)

" On ne serait pas étonné d'entendre reparler des deux jeunes auteurs."
C.Ca (article entier disponible dans L'expres Mag n°2784, page 92)

" Quelques bons moments mais beaucoup de lourdeurs."
(article entier disponible sur le site de Figaroscope).

" Gare la migraine."
Bruno Bayon (article entier disponible sur le site de Libération)

" (…) l’émotion est enfin au rendez-vous. Il est, hélas, l’heure de se réveiller."
O.B. (article entier di

" Les intentions comiques sont lourdes et l’on se perd dans un éloge naïf des faibles."
(article entier disponible dans Le Point n°1681, page 128)

" Une erreur de jeunesse ? "
M.R. (article entier disponible dans Studio Magazine n°207, page 42)

" Benoît Poelvoorde, ici en karatéka bas de plafond, est bien meilleur que les comédies criardes auxquelles il prête (…) son talent."
Aurélien Ferenczi (article entier disponible sur le site de Télérama)

" Ce que l’on voit en premier dans NARCO ? Le fric (…) mis au service d’un imaginaire extrêmement limité."
Amélie Dubois (article entier disponible dans Les Inrocks n°470, page 44)

" On se lasse vite, même si Benoît Poelvoorde est amusant (…) et Zabou Breitman très bien, comme toujours."
Jean-Luc Douin (article entier disponible sur le site du Monde)

" Le film s’essouffle comme un ballon de baudruche."
Olivier Pélisson (article entier disponible dans Zurban n°223, page 34)

" NARCO cumule à peu près tous les trucs et travers de ce que 2004 aura érigé en quasi-genre."
Emmanuel Burdeau (article entier disponible dans Les cahiers du cinéma n°596, page 41).