Critiques : The Good German

Ils sont, chacun dans leur domaine, les chouchous d’Hollywood : un réalisateur audacieux régulièrement encensé par la critique (Steven Soderbergh), un acteur-producteur-réalisateur engagé (George Clooney), une actrice reconnue comme l’une des plus talentueuses de sa génération (Cate Blanchett) et un jeune premier bankable (Tobey Maguire).
Les voici tous réunis dans un excitant et culotté hommage aux films noirs des années 40 – adaptation stylisée du roman d’espionnage de Joseph Kanon : L’ami Allemand (2003).

Au programme : Noir et Blanc d’époque, images d’archives, objectifs d’antan, jeu d’acteurs à l’ancienne, trame narrative dans le style « âge d’or hollywoodien », musique rétro… Un vé-ri-ta-ble hommage puisqu’on vous le dit.
Seulement voilà… Loin du second souffle tant attendu, on a vite le sentiment de déambuler dans un musée. Certes, on a sous les yeux un très très bel objet, certes on aimerait vraiment se laisser embarquer dans cette tentative gonflée de remettre sur le devant de la scène tout un genre cinématographique à travers des films tout bonnement cultes (Le Troisieme Homme, Le Faucon Maltais, etc.). Malheureusement, trop figée, l’illusion ne prend pas. Face à cet exercice de style un peu trop personnel, face à ce joli tableau inerte, on se sent vite seul… avant de s’ennuyer, malgré une Cate Blanchett Ingrid Bergmanesque et un George Clooney dont on n’a jamais autant dit qu’il était la réincarnation de Clark Gable.

L’hommage est-il trop appuyé (comme cette dernière scène totalement calquée sur Casablanca) ? Soderbergh, si préoccupé de soigner le style de sa copie aurait-il tout simplement commis un hors sujet ?

On ne sait vraiment, mais on est déçus.

" (Soderbergh) rend sans doute hommage à un art qui a réussi à survivre à la seconde guerre mondiale, mais il met aussi en garde contre les images fascinantes qui permettent de couvrir (…) le visage hideux de la réalité."
Yannick Lemarié (article entier disponible dans Positif n°552, page 43)

" Par-delà le brillant exercice de style qui consiste à renouer avec le genre du film noir en respectant ses codes et ses contraintes, Steven Soderbergh va beaucoup plus loin qu’une simple copie de Casablanca ou du Troisième Homme. "
Jean-Luc Wachthausen (article entier disponible sur le site www.figaroscope.fr)

" Interprétation sans faille du duo maudit Cate Blanchett- George Clooney et admirable prestation de l’homme araignée Tobey Maguire font de The Good German une réussite exceptionnelle visuellement. "
Eric Coubard (article entier disponible dans Crossroads n°51, page 22)

" Une fois de plus le metteur en scène américain se livre à un exercice de style doublé d’un hommage aux chefs-d’œuvre qu’il adore. "
C. Ca (article entier disponible dans L'express Mag n°2902, page 69)

" Mais l’hommage hollywoodien n’est que le bel écrin d’un film moderne, qui évoque la complexité morale d’une époque avec une sensibilité contemporaine. "
C.H. (article entier disponible dans Paris Match n°3013, page 14)

" L’emprise technique de Soberbergh est sublime, jouant des codes esthétiques (…). Mais au-delà des ramifications complexes d’un film à tiroirs, c’est la désincarnation des figures emblématiques du genre qui coince. "
Philippe Paumier (article entier disponible dans Cinélive n°109, page 47)

" (…) Les échos avec l’actualité s’effacent ici derrière l’exercice de style. "
Charlotte Garson (article entier disponible dans Les cahiers du cinéma n°620, page 60).

" On a beau trouver qu’il en fait un peu trop, on se laisse convaincre par les acteurs. "
Héléna Villovitch (article entier disponible dans Elle n°3189, page 38)

" On s'y perd un peu, d'autant plus que la mise en scène, trop occupée à la superbe exposition visuelle en noir et blanc, néglige un peu le rythme de l'intrigue."
(article entier disponible sur le site www.ouest-france.fr)

" Reste à savoir si, transposé en couleurs, The Good German aurait autant retenu l’attention, et si les ressorts dramatiques, plutôt confus, se seraient suffi à eux-mêmes."
Jennifer Lesieur (article entier disponible sur le site www.metrofrance.com)

" Tobey Maguire, étonnant de cruauté et de mesquinerie, vole la vedette à ses partenaires..."
(article entier disponible sur le site www.20minutes.fr)

" L’exercice de style est intéressant mais vain : il donne plutôt envie de ressortir de sa DVDthèque Le Troisième homme ou Casablanca "
Alex Masson (article entier disponible dans Score n°28, page 55)

" Soderbergh n’en retient ici qu’une image fétichisée, désincarnée, formellement superbe (…) mais d’une déconcertante platitude dramaturgique."
Nicolas Schaller (article entier disponible dans Première n°360, page 41.)

" Côté scénario, si l’intrigue s’emballe (…), elle ne réussit pas à passionner le spectateur. Les acteurs déçoivent aussi. "
Sophie Benamon (article entier disponible dans Studio n°231, page 40)

" Le ton monocorde, le manque de rythme, l’intrigue ordinaire plonge dans une léthargie dont on a du mal à s’extirper (…). "
S.B. (article entier disponible sur le site www.lejournaldudimanche.fr)

"(…) L’éclectique Soderbergh a superbement recréé le grain et l’atmosphère des films noirs hollywoodiens des années 40. Au point, hélas, d’en oublier le spectateur. "
Viviane Pescheux (article entier disponible dans Télé7Jours n°2438, page 128)

" Reconstitution à la fois rétro et high-tech du Berlin divisé de l’immédiat après-guerre pour un film aussi confus que son sujet. "
Patrice Blouin (article entier disponible dans Les Inrocks n°585, page 48)

" (…) La lumière est trop âpre, trop moderne, et les péripéties accumulées par cette adaptation relativement brève d'un très long livre conduisent le film vers des considérations déplaisantes. "
Thomas Sotinel (article entier disponible sur le site du Monde)

" Avoir tourné avec caméra et objectifs d’époque a eu, semble-t-il, comme conséquence imprévue, d’ôter toute vie, toute énergie, tout rythme à ce récit embrouillé. "
Aurélien Ferenczi (article entier disponible sur le site de Télérama)

" Tout à son pari technique, Soderbergh tombe dans l’exercice de style : l’encéphalogramme du film reste désespérément plat, la faute à un scénario confus qui, multipliant les points de vue, désamorce toute tension dramatique."
O.B. (article entier disponible sur le site http://cinema.nouvelobs.com/)

" Un horrible « à la manière de », façon Hollywood des années quarante, confus, désinvolte et maniéré jusqu’à l’obscénité."
(Article entier disponible dans VSD n°1538, page 60)