5 Obstructions

Lars Von Trier défie Jorgen Leth de réaliser cinq remakes de son court-métrage THE PERFECT HUMAN (1967). Pour chaque projet, il va lui imposer de nouveaux " obstacles " le forçant à repenser l'histoire et les personnage de son film original. Cinq fois de suite, Leth devra gérer restrictions, ordres et autres interdictions.
" Five Obstructions " est un jeu plein de pièges et de règles vicieuses. Un film fascinant et totalement inédit sur un cinéaste, qui loin de se contenter de revisiter, recrée totalement une de ses premières oeuvres.
Un voyage initiatique au coeur du processus de la création cinématographique.

DEFOCALISER...

Nous sommes à la recherche d’une chose fictionnelle, non pas factuelle. La fiction étant limitée par notre imagination, et les faits, par notre perspicacité, la partie du monde que nous cherchons ne peut être cernée par une «histoire», ou approchée suivant un « angle».

LE MOMENT VIENT

Ce que je préfère dans un film, c’est de sentir le temps couler à travers une scène. Il devrait toujours y avoir de la place pour le temps. Un film doit respirer naturellement. Quand on sort, on tend un piège à la réalité, de manière à la persuader de se conformer à cet état d’esprit qu’on lui a préparé. On est détendu, attentif, non-engagé. Les choses se passent lorsqu’elles se passent. Nous sommes exactement aussi malins et aussi stupides que des poissons. On peut sortir quand on veut, dans n’importe quelle direction, et parfois on tombe sur un moment magique. C’est ce qu’on recherche, mais il ne faut pas être trop gourmand, ou trop sûr de soi.

L’idée est le résultat d’une correspondance et d’entretiens entre Lars Von Trier et moi-même. Le plus souvent j’étais en Haïti, où je vis, mais j’ai aussi à quelques reprises rendu visite à Lars chez Zentropa studios. C’est durant cette période que s’est développée cette idée. L’initiative vient de Lars et il a été le moteur de ce projet.

Comment devenir un être humain parfait.

THE PERFECT HUMAN est le premier film professionnel que j’ai réalisé. Il représente aussi le début d’une longue collaboration avec le cinéaste Henning Camre. L’idée trouve son origine dans la fascination que j’ai pour le monde des films publicitaires. Je sentais que tous les éléments – personnages, objets et actions - seraient extrêmement distincts s’ils étaient isolés de leur environnement. Je voulais les sortir de tout cadre, de tout le désordre réaliste dans lequel, habituellement, évoluent les personnages.