A ce soir

Manuel, le médecin du village meurt. Nelly, sa femme, infirmière, ses deux enfants, Théo et Jeanne, leur copain Etienne, se retrouvent face à cette réalité brutale. Ils sont entourés de la famille du défunt ou plutôt de ce qui lui en reste, son frère José, charpentier, sa sœur Mathilde partie vivre loin du village. José avec son associé Serge, autre enfant du pays, fabrique le cercueil de son frère.
Cette situation de deuil douloureusement classique se décale rapidement quand Nelly, la femme, refuse la levée traditionnelle du corps par les pompes funèbres.
Que faire du corps mort? Manuel est là, dans la maison, au cœur du village, et pourtant il n'est plus là.
Autour de Nelly, chacun joue alors comme il peut sa propre survie dans son rapport à la mort, et surtout dans son rapport avec la mort.
L'histoire se passe en trois quatre jours, au cœur des pins de la forêt des Landes, bien bien loin de la côte Atlantique, dans un village quasiment dépeuplé, laissé pour compte dans l'évolution galopante du monde d'aujourd'hui.

Depuis que je suis toute petite, je fais du théâtre. J’organisais des tournées avec des copains, des cousins. J’ai passé mon bac relativement jeune, j’ai intégré HEC et au bout de deux ans, n’en pouvant plus, j’ai demandé une année de sursis. J’ai alors rencontré Dominique Besnehard dans un café. À l’époque, il était l’assistant de Margot Capelier. Il m’a demandé si j’étais comédienne. J’ai répondu : « oui ». Et je me suis retrouvée à jouer dans « l’atelier » de Grunberg, monté par Maurice Bénichou. On est parti neuf mois en tournée.

Le scénario de Laure Duthilleul

Je l’ai vu comme une nouvelle de Maupassant. Il n’y avait pas d’indications « Intérieur jour », « Extérieur Nuit ». J’ai tout de suite été plongée dans l’univers de Laure. Je ne me suis pas posé de questions. L’identité entre elle et moi était réparable. Et puis j’ai rencontré Laure. Elle avait la même authenticité, la même simplicité, la même intelligence que dans son scénario. (…) J’ai ressenti cette histoire comme une histoire de vie. La mort tombe sur vous, c’est un tel choc, une guillotine. Il n’y a plus rien et on ne sait pas ce que c’est rien. (…) Laure avait en tête tout son film. Les personnages mais aussi les décors, les vêtements, les couleurs, la forme et le mouvement. Elle est très précise dans son travail. Elle sait ce qu’elle veut mais elle écoute aussi beaucoup. Elle est tellement claire qu’elle n’a pas même besoin de l’exprimer. On comprend tout de suite. (…)Je fais du cinéma pour jouer dans des films comme celui-là, pour rencontrer des gens comme Laure. Cela doit aussi correspondre à ce que j’ai en moi et à ce que je suis. Ce film est une des plus belles expériences de cinéma que j’ai jamais eues.

Vous êtes comédienne. À Ce Soir est votre premier film en tant que réalisatrice. Comment passe-t-on d'un métier à l'autre ?
Faire l'actrice c'est accepter d'être vue, même si c'est à travers comme on dit des personnages (moi je dirais plutôt de travers). Ce n'est pas toujours évident d'accepter d'être vue,et être vue d'accord mais dans quel cadre ? Faire l'actrice,c'est accepter d'être dans le champs, c'est se jouer mais se jouer où,avec qui,quoi ? Faire un film était simplement un désir de dire mes contrechamps,enfin certains de mes contrechamps.Pour moi ces contrechamps sont des champs pour rester dans le vocabulaire codé du cinéma.Ce sont mes espaces de liberté parce ce que ce sont des espaces que je me choisis. Tout ce que je vois, tout ce que je sens en moi de la vie, toute l'alchimie que je m'invente du monde, ma petite géographie... Donc j'avais envie de vous raconter certains de mes contrechamps. Je les ai d'abord racontés à tous les acteurs :comédiens et techniciens du film, et puis on a fait le film, avec toutes nos énergies et compétences spécifiques et puis maintenant il y a le film. Voilà. Faire un film est une autre manière de choisir de se montrer ou de se cacher.Actrice, réalisatrice ne sont pas deux métiers si éloignés. Pour moi ce sont deux métiers qui demandent un grand engagement physique, un sens de l'espace, une disponibilité aux autres, une certaine distance avec l'instant, le présent, puisque seul le présent ouvre un espace à la fiction,le passé et le futur sont entrelacés,c'est déjà trop tard ou encore trop tôt avec ces deux-là.

Quelle a été votre réaction en lisant le scénario de Laure Duthilleul ?
Je l'ai lu comme une nouvelle de Maupassant. Il n'y avait pas d'indications «Intérieur Jour», «Extérieur Nuit». J'ai tout de suite été plongée dans l'univers de Laure. Je ne me suis pas posé de questions. L'identité entre elle et moi était repérable. Et puis j'ai rencontré Laure. Elle avait la même authenticité, la même simplicité, la même