Au fond des bois

Prix de la Critique au City Of Lights, City Of Angels - 15ème Festival Du Film Français De Los Angeles 2011

En 1865, dans le sud de la France, une jeune villageoise quitte la maison paternelle pour suivre un vagabond dans les bois. De gré ou de force ?

Le 9 juillet 2009 - Isild Le Besco & Benoît Jacquot : sixième !

L'actrice et réalisatrice française Isild Le Besco retrouvera le cinéaste Benoît Jacquot (Villa Amalia) à la rentrée prochaine pour les besoins du film Hypnose, annonce la société Arte France Cinéma, co-produtrice du projet, dans un communiqué publié jeudi 9 juillet. Le long métrage scellera la sixième collaboration du duo après notamment Sade (2000) et L'Intouchable (2006).

En tournage en septembre et octobre prochains, Hypnose s'inspirera d'un fait divers du XIXème siècle. Il suivra l'emprise mentale d'un vagabond sur la fille du médecin qui l'a recueilli.

On a de plus en plus tendance, de nos jours, à relativiser les critères classiques du consentement : on suppose que les gens sont dominés, manipulés, assujettis psychiquement, fragiles devant toutes sortes d’influence plus ou moins sournoises. On pense ainsi être très modernes et prendre en compte les avancées les plus récentes de la psychologie et de la sociologie. Ce sont pourtant de très vieilles questions. Voici l’étrange affaire qu’eut à juger la cour d’assises du Var, le 29 et 30 juillet 1865, rapportée par un juriste de la fin du XIXèsiècle, et sur laquelle il serait bon que chacun aujourd’hui encore se fasse son opinion.

Quelle est l’origine d’Au fond des bois, qui est votre 18ème long métrage pour le cinéma ?

Dans un journal (Libération), je suis tombé sur une chronique régulière de Marcela Iacub, qui est une historienne du droit, à la fois très savante et très provocatrice, et dont le travail m’avait toujours intéressé. Dans ses chroniques, elle racontait des affaires judiciaires, dans un passé plus ou moins lointain, qui avaient pu faire jurisprudence ou mettre en lumière de véritables cas dedroit. Ces faits divers avaient toujours un relief singulier et une part romanesque, mais dans le cas précis qui a inspiré ce film, à savoir l’affaire Timothée Castellan, j’ai immédiatement eu l’idée, presque entière, d’un film possible.

On connaît la petite histoire qu’Hitchcock raconte à Truffaut, du scénariste qui avait des idées formidables la nuit, en dormant, et qui, ayant réussi un soir à en noter une, retrouve au matin un papier sur lequel est écrit : Garçon tombe amoureux d'une fille. Quand on voit un film comme Au fond des bois, ce n’est pas la malice de la blague d’Hitchcock qui frappe, plutôt qu’elle dit simplement la vérité simple du cinéma : Garçon tombe amoureux d'une fille, c’est l’idée formidable du cinéma. Comme si, avec le crime, il avait été inventé pour ça, pour montrer comment un garçon et une fille se rencontrent, s’observent, se tournent autour, se contournent, se détournent, se touchent, se prennent, se trouvent, se ratent. Toujours la même histoire de notre humanité irréparablement coupée en deux. Un art aura été créé pour observer l’étrange chorégraphie des sexes, le ballet universel et universellement changeant de nos pas de deux. Pour faire l’inventaire infini des figures de l’amour. C’est la formidable idée du cinéma. A la fois séminale et inépuisable, parce que dans l’espèce humaine, à la différence du règne animal, en amour, il n’y a pas de règle, il n’y a que des exceptions. Dresser le catalogue des exceptions semble être une tâche du cinéma. Peut-être pour qu’on s’oriente un peu mieux, ou un peu moins mal, dans les désordres de l’amour. Tiré d’une archive judiciaire de la fin du XIXème siècle, on dira que Au fond des bois raconte un cas. Mais la notion est aussi bien clinique que juridique. Dans cette histoire, juridiquement, le cas est celui d’un suborneur. Mais en matière de clinique ? Une fille subjuguée par un garçon. C’est l’idée formidable du film.