Au seuil de la vie

Prix collectif d'interprétation féminine au Festival de Cannes en 1958.
Prix de la mise en scène pour Bergman.

Une journée de la vie de trois femmes d'horizons différents dans une maternité de Stockholm. Elles vont partager leurs joies, leurs doutes, se soutenir avant ce moment si important qui les attend et où la vie bascule : la naissance d'un enfant. Bergman aborde le sujet de la Femme devant la maternité et nous rappelle qu'en dépit de tous les coups imprévus, la vie ne cesse jamais de se perpétuer et de nous surprendre. Il s'efforce de cerner les visages de ces femmes, de scruter et d'explorer leurs traits, dépourvus de tout artifice.

« Dans les années quarante, la Nordisk ToneFilm a produit deux films réalisés par Bergman.
Lié par une obligation contractuelle, ce dernier leur propose Au Seuil De La Vie en 1957. Il doit alors travailler avec une équipe différente – à l’exception de son assistant, Gösta

« Après avoir été marié deux fois, puis divorcé, Bergman est tombé éperdument amoureux d'Harriet Andersson. C'est au cours de cette passion tumultueuse, qu'il a su si bien mettre en valeur cette splendide actrice débordante de sensualité dans Monika, La Nuit Des Forains, Reves De Femmes et Sourires D'Une Nuit D'été. (...) Dans cette vie sentimentale agitée, est entrée en lice, en 1956, la ravissante Bibi Andersson. D'un coup de baguette magique, il l'a successivement métamorphosée en bohémienne dans Le Septieme Sceau et en auto-stopppeuse dans Les Fraises Sauvages. De son emploi de fille-mère, dans Au Seuil De La Vie, il a su faire une amusante silhouette de "titi" féminin. Il suffit de regarder "Bibi" lorsqu'elle laisse négligemment tomber son sac à main, ou lorsqu'elle perd une sandale en marchant, puis revient la chercher et la pousse du pied devant elle, pour comprendre à quel point ces apparentes improvisations n'ont pu éclore que par une complicité et par des affinités de tous les instants. »

« ... Nous pouvons supposer qu’il était tentant pour notre auteur, après le film d’une
méditation « au seuil de la Mort » de mettre en œuvre le film d’une méditation sur la
naissance. Les Fraises Sauvages [tourné juste avant et sorti après, ndlr] et Au Seuil De La Vie se répondent donc. Et l’univers bergmanien s’élargit un peu plus. »

« Dans une chambre de clinique silencieuse et sonore comme un laboratoire, trois femmes
sont offertes à l’impitoyable analyse d’un caméra-microscope. (...) Les trois actrices,
favorisées par leur expérience du théâtre, perpétuellement harcelées par la

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