Barravento

Présenté en copie neuve lors de la Retrospective Hommage à Glauber Rocha 2006

Dans un village de pêcheurs du littoral de Bahia, le pai de santo (autorité des rites d’origine africaine) maintient la population prisonnière des superstitions. Le jeune Aruan, choisi par Yemanjá (divinité de la mer) ne peut pas avoir de relations sexuelles. Firmino, un Noir qui revient de la ville, se révolte contre l’exploitation de ses camarades. Il décide de démontrer qu’Aruan est pareil aux autres hommes et, pour cela, il obtient l’aide d’une prostituée qui séduit le jeune homme. Ayant fait l’amour, il perd ses pouvoirs et apporte la malchance aux siens. Aruan émigre vers la ville, tandis que la prostituée se tue.

Pour Glauber Rocha, l’axe tricontinental du cinéma était essentiel. En hommage à son ami Luis Buñuel, il appelait même cela l’Aurore que de libérer, par exemple avec Godard ou avec Pasolini, avec Solanas ou avec Straub, entre autres, le cinéma de sa tutelle hollywoodo-moskfi lmo-cinecittienne commerciale et académique. C’est même avec cette histoire de tricontinentalité que j’ai fait la connaissance de Glauber. J’étais jeune rédactrice débutante aux Cahiers du Cinéma à l’époque. Je connaissais déjà deux films de Glauber Rocha qui m’avaient passablement allumée, au niveau de ma cinéphilie veux-je dire,