Despuès de la Révolucion

"Je suis enfin à Buenos Aires, pour un séminaire sur le cinéma. Ivre de joie, je découvre la ville que m'avaient tant décrite les grands frères argentins, du temps des Grandes manoeuvres et du Palace. Mais la ville est aussi devenue un laboratoire où s'expérimentent toutes les révolutions, de la libération sexuelle à celle de l'art. J'essaie d'être à la hauteur de ce changement à vue du monde qui éclate sous mes yeux. Je me noie, j'abandonne. pour nous, ceux "d'après la révolution", c'est sans doute déjà trop tard..." (Vincent Dieutre)

Filmer le réel pourrait sembler (au-delà du jeu de mot) inconciliable avec le fait de réaliser un film. Pour faire simple, disons que je préfère travailler avec ce que j’ai sous les yeux : des lieux déjà traversés, expérimentés. Des corps déjà connus. Des souvenirs plus ou moins précis. Des musiques qui m’ont bercé. Des sensations passées. Mais de toute cette récollection, de ces matériaux épars, j’essaie alors d’inventer un agencement inouï, signifiant. Une sorte de dispositif ludique, arbitraire, grâce auquel chaque élément viendra trouver sa place au montage. Si j’ai, depuis mes premiers films d’étudiant, choisi de donner une forme à cette perception discontinue du monde, c’est qu’elle reste LE sujet de notre temps.

Christian Merlhiot : Réalisé quelques années après « Bologna Centrale », ce film semble à la fois le prolonger par une approche déambulatoire de la ville d’où surgiront des moments enfouis de mémoire individuelle et d’Histoire collective et à la fois s’y opposer totalement : tu ne reviens pas, tu séjournes à Buenos-Aires pour la première fois avec ce film. Qu’est ce que cette expérience prolonge dans ton cinéma et quel territoire invente-t-elle ?
Vincent Dieutre : En effet, comme « Rome Désolée » et « Bologna Centrale », « Despuès de la revolución » est un « film de ville », sédentaire et urbain, plutôt minimal.