Hier, aujourd'hui et demain

Adelina. Naples. Adelina vend des cigarettes de contrebande. Condamnée et ne pouvant payer l'amende, elle devrait aller en prison. Mais elle est enceinte et la loi garantit sa liberté jusqu'au troisième mois après la naissance de l'enfant. N'est-ce pas la solution pour pouvoir continuer impunément son commerce illégal ?

Anna. Milan. La richissime épouse d'un industriel le trompe avec un jeune écrivain sans ressources. Mais au cours d'une promenade à la campagne, ce dernier abîme la magnifique Rolls-Royce de sa maîtresse. Les reproches de la jeune femme vont révéler sa futilité et son manque de coeur.

Mara. Rome. Sur la terrasse d'un vieil immeuble de la place Navone, un jeune séminariste est distrait de sa pieuse lecture par les évolutions sur la terrasse voisine d'une beauté fort peu vêtue. C'est Mara, une call-girl qui reçoit, après quelques autres, la visite d'un riche et généreux Bolognais.

Disponible en dvd simple ou en coffret double dvd avec le film Aujourd'Hui, Demain Et Après-demain

Bonus
- La comédie italienne comme contre-pouvoir (24 mn)
Les origines et la nature de la comédie italienne par Aurore Renaut, enseignante en cinéma à l’université Paris VII.

Le film fût un immense succès à sa sortie, et pourtant boudé par la critique qui lui reprochait un côté trop populaire et parfois même grivois. Pourtant, Sophia Loren montre qu'elle est devenue une grande comédienne dans cette oeuvre pétillante.

La mère, la prostituée, l'héritière, la religieuse : Sophia Loren campe tous ces archétypes avec une vérité indéniable, jusqu’à en être l’expression la plus parfaite. Pour un temps seulement. Car, contrairement à la persistance suggérée par le titre du film, De Sica a l’intelligence de déconstruire ces images féminines idéalisées. Adelinaest la mère parfaite de l'époque : pauvre mais d’un courage magnifique, s’occupant de ses enfants, de son mari au chômage et travaillant sans relâche pour tout ce petit monde. Anna, riche bourgeoise, semble aspirer à une vie plus simple et ne cesse de maudire cette aisance qui ne lui apporte aucun bonheur. Maraest une prostituée riche, indépendante, attrayante comme aucune, d’une sexualité franche à laquelle aucun homme ne saurait résister. Sans doute choisie au départ pour ses formes généreuses, Sophia Loren surprend, dans chacun des segments, par son talent à incarner d’emblée ces stéréotypes et par son habileté à surprendre et à renverser les situations. On mesure d’autant plus le fossé séparant une telle performance de l’accueil qui lui a été réservé unanimement en France en 1964 : « On reste confondu devant la bassesse de ce film en trois parties destiné à nous faire admirer toutes les facettes du talent de Mme Ponti. Une sorte de fureur dans le laid et l’ignoble – voire le plat – semble avoir possédé Vittorio De Sica dont voilà en tout cas l’acte de décès artistique confirmé. Quant à Mme Ponti, elle s’efforce de faire tout ce qu’elle peut en matrone, en femme du monde et en putain, sans qu’aucune de ces défroques ne lui convienne vraiment. Marcello Mastroianni souffre. Et le spectateur abasourdi se demande ce qui a bien pu arriver à ce joli monde et comment le cinéma italien peut-il se renier à ce point. » (Cinéma 64). Tandis que le film était dans le même temps couronné de prix et de succès dans le monde entier... tout aussi unanimement.

Marcello Mastroianni exprime par son personnage le conflit de l’homme vulnérable face à la femme dominatrice. Son succès international, notamment dans le monde anglo-saxon, a fait de lui le séducteur-type dans la grande tradition des stars de naguère. Avoir interprété un hommage à Rudolph Valentino – Ciao Rudy- l’a conforté dans cette image. Fausse. Car dans la plupart des films qu’il a tournés, Mastroianni ne se montre pas à son avantage comme un séducteur triomphant mais, bien au contraire, en homme malheureux, battu et soumis aux lois des femmes. Dans Hier, aujourd’hui et demain, il incarne un ouvrier napolitain marié à une femme sur qui pèse une condamnation à la prison. Mais elle échappe à sa peine en tombant enceinte en permanence, épuisant le mari qui devient impuissant. Il est d’ailleurs curieux que les cinéastes employant Mastroianni, acteur remarquable et docile, lui fassent souvent jouer des rôles d’impuissant, au risque d’égratigner durablement son image traditionnelle d’amant méditerranéen, quelque peu bellâtre, mais attirant tout de même. Mais - et Vittorio De Sica l’a bien compris - Mastroianni a l’intelligence d’incarner son personnage avec un humour très composé, sachant parfaitement quel sens lui donner. Loin des “superman” des comédies classiques, ses aventures sexuelles ne dépassent pas celles de la plupart de ses compatriotes masculins qui n’ont aucune raison de l’envier et peuvent plus facilement s’identifier à lui. Ses contradictions, traitées comme des farces, sont en réalité les contradictions de toute une société.

Dans les années 60, le néo-réalisme a vécu. Il n’est donc pas surprenant de voir De Sica s’intéresser à un genre, la comédie italienne, dont le renouveau participe d’un nouvel âge d’or du cinéma italien. Même si, au sein de ce genre, il n’est pas un innovateur, sa filiation avec le néo-réalis- me apporte un ton radicalement différent. La dénonciation sociale et l’humanité qui font le prix, par exemple, du Voleur de bicyclette, ne sont pas absents de Hier, aujoud’hui et demain, bien que moins explicites. Mais c’est surtout sa franchise sexuelle – dont la scène culte du striptease de Sophia Loren - très en avance sur son temps, qui continue de marquer les esprits. Les trois histoires, parfaitement construites, sont à la fois drôles et coquines. Suffisamment pour surprendre les spectateurs, mais pas trop pour demeurer un divertissement populaire. De Sica tient à la perfection cet équilibre fragile, dans une mise en scène brillante et toute en énergie, signant là, avec L’or De Naples (1954) et Mariage à L’italienne (1964), un nouveau fleuron de la comédie italienne.