Il va pleuvoir sur Conakry

Bangali alias BB est un journaliste caricaturiste moderne et progressiste. Son père Karamo ainsi que son frère aîné Amine sont plutôt rompus à la pratique religieuse et au respect des traditions ancestrales. BB est amoureux de Kesso, mais ne peut la présenter à son père, parce que celle-ci est une informaticienne née d’une famille de classe moyenne, et ne correspond pas au genre de femme qu’il est supposé lui souhaiter comme épouse.

Depuis plusieurs semaines, la sécheresse sévit à Conakry, capitale de la République de Guinée. Dans ce contexte, le pouvoir politique tient secret un bulletin météo favorable et profite de la situation pour renforcer, par un malin subterfuge, ses relations avec les dignitaires religieux.

En effet, pour accentuer l’influence des membres du clergé sur la population afin d’en profiter pendant les futures élections, le ministre des cultes leur offre une enveloppe et leur demande de prier la divine providence pour faire tomber la pluie. BB comprend la supercherie et dénonce, contre l’avis de son patron, les faits dans le journal « l’horizon» pour lequel il travaille. Un conflit ouvert naît alors quand Karamo apprend par ce journal que c’est son propre fils BB qui est à l’origine de cette critique mal venue et de mauvais goût.

Par ailleurs, la grossesse annoncée de Kesso à ce moment vient exacerber cette situation déjà tendue, car pour Karamo, un enfant né hors mariage est un bâtard qui salirait la lignée familiale. Sur fond de conflit de génération, d’opposition de points de vue et de fragile équilibre familial, un drame est donc inévitable.

Après seulement deux courts-métrages, ce film est votre premier long-métrage. Comment vous est venue l’idée d’un scénario aussi riche ?
Comme tous les réalisateurs, le plus souvent, on a beaucoup d’idées qu’on veut traiter dans le même scénario, mais les règles de l’écriture déconseillent souvent cette manière de faire. Comme les règles sont faites pour être transcendées, je me suis fait entourer par deux consultants scénaristes : Lou Inglebert et Marc Gautron (Pour avoir un regard féminin et masculin), en leur demandant de m’aider à raconter plusieurs sujets dans le même scénario. Avant ça, le scénario avait été admis à Sud Ecriture en 2005 où, l’atelier m’a assuré que le projet pouvait tenir la route si le traitement est cohérent. Avec l’aide des deux consultants qui ont su m’écouter et m’aider à aller au bout de mes idées, le film a donné ce qu’il est aujourd’hui. Vu comment ça se passe, si on continue à traiter un sujet par film, combien en fera t-on avant le corbillard ?