Clémence a disparu. Où est-elle ? A-t-elle été assassinée ? Enlevée ? Pire : est-elle partie de son plein gré ?
Vers qui Paul Alimi peut-il se tourner ? La police ? Ses amis ? Sa famille ? Ses amants ?
C’est le parcours chaotique d’un homme qui cherche sa femme. Mis c’est surtout le portrait d’une femme qu’on croit connaître mais qui est toujours une autre, multiple, jusqu’au vertige.
ENTRETIEN AVEC Jean-luc Gaget :
Dans quelle mesure vous êtes-vous inspiré du roman " Too Late " de Stephen Dixon ?
Je dirais qu’il m’a inspiré plus que je m’en suis inspiré. C’est une drôle d’histoire. Il y a des romans dont on se dit pendant des années : j’aimerais en faire un film… Mais là, c’est quelque chose qui m’est un peu tombé sur la tête. Je me suis dit qu’il y avait quelque chose de moi dans cette histoire, mais je ne se savais pas trop quoi. En tout cas, je ne pouvais le résumer à un mot ou une phrase. J’ai senti qu’en faisant le film, sans doute, je trouverais cette " chose "…
Et vous l’avez trouvée ?
Oui, je crois, le film reflète un état d’esprit, une tonalité dont je me sens proche, en tout cas que j’ai adoptée mais à laquelle je n’essaie pas vraiment de donner un sens.
FICHE ARTISTIQUE :
Paul Alimi :
Gérald Laroche
Woland :
Catherine Mouchet
Michkine : Sacha Bourbo
L’amnésique : Pia Baresch
Louis Ben Saïd : Samir Guesmi
Jimmy l’épicier :
Zinedine Soualem
La fille du Betty’s Club : Estelle Larrivaz
L’AVIS DE LA PRESSE :
Télérama :
" Jean-luc Gaget, dont c'est le premier long métrage, accorde avec témérité sa mise en scène aux symptômes et aux délires de ce malheureux, flanqués d'un couple de détectives pas très nets non plus. D'où un film noir uniformément bizarre - style et récit confondus -, remplis de situations, d'événements et de plans saugrenus. Mais pour être à ce point affichée, cultivée, et surtout déconnectée de toute réalité, l'étrangeté vire paradoxalement à la neutralité indifférente."
Louis Guichard (Article entier disponible sur le site de
Télérama)
Les Cahiers du cinéma :
" Ce n'est pas tant de ne rien comprendre à cette histoire d'un homme errant à la recherche de sa femme qui agace dans J'AI TUE CLEMENCE ACERA, mais plutôt de sentir le réalisateur hésiter sur les directions à prendre, sans cesse revenir en arrière pour finalement emprunter un chemin pire encore que le premier.
Vouloir tisser un récit hors du temps cadre va difficilement avec un désir de contemporanéité qui pousse à filmer en gros plan une paire de baskets branchées et, alors qu'il devait opérer à des choix de scénario pour s'en sortir, Jean-luc Gaget laisse son film, une fois l'ambiance posée, défiler en pilotage automatique."
Laure Charcossey (Article entier disponible dans Les Cahiers du Cinéma N°556, p.117)
Libération :
"Tout le film est travaillé par un factice suintant la mort. Paul dégouline de sueur, les flics ont le teint cireux, les intérieurs clignotent comme des cercueils de Noël, l'intrigue est un dédale oppressant où il ne fait pas bon circuler.
Cette dimension d'asphyxie est manifestement ce que Jean-luc Gaget recherche et finalement trouvera, au prix d'un verrouillage maniériste un chouïa forcé. Asphyxie qui est aussi la limite du film; il faut quand même en avoir un peu envie pour ne pas seulement subir en supplicié impuissant la fiction anaéorobie de bout en bout."
Didier Péron (Article entier disponible sur le site de
Libération)
