L'Ivresse du Pouvoir

Jeanne Charmant Killman, juge d’instruction, est chargée de démêler et d’instruire une complexe affaire de concussion et détournements de fonds mettant en cause le président d’un important groupe industriel. Au fur et à mesure de ses investigations et de ses interrogatoires, elle comprend que son pouvoir s’accroît : plus elle pénètre de secrets, plus ses moyens de pression augmentent. Mais dans le même temps, et pour les mêmes raisons, sa vie privée se fragilise.
Et bientôt vont se poser à elle deux questions fondamentales : Jusqu’où peut-elle augmenter ce pouvoir sans qu’elle ne se heurte à un pouvoir plus grand que le sien ? Jusqu’où la nature humaine peut-elle résister à l’ivresse de ce pouvoir ?
Peut-être en sortira-t-elle brisée ?

"Toute ressemblance avec des personnages connus serait, comme on dit, fortuite..."
Je l'ai fait surtout pour indiquer au spectateur qu'il faut se laisser porter par des ressemblances éventuelles, mais pas les rechercher. On s'est d'ailleurs arrangé pour ne nommer aucune personne réellement existante : il s'agit donc d'un univers entièrement fictif ! Pour autant, sans qu'il y ait de personnes bien définies par la réalité dans l'histoire, le film laisse entendre qu'il existe quand même, parmi ceux qui ont le pouvoir, certains qu'on pourrait qualifier de racailles et qu'on pourrait nettoyer au Kärcher... Quand j'ai décidé de faire ce film, j'ai commencé par dresser une liste des pièges à éviter, et notamment celui de l'identification immédiate et celui de l'imaginaire absolu. Car, de toute évidence, si le film n'avait aucun rapport avec la réalité, il n'aurait guère d'intérêt... En fin de compte, ce qui m'intéressait était de prouver la vraisemblance des événements qu'on relate par une réalité proche.

Le travail d'écriture
J'épluche une documentation considérable que je mène parallèlement au travail dramaturgique. Je dois dire que ma formation de sociologue m'aide précieusement dans cette phase de recherche, qui est un préalable nécessaire à tout travail d'écriture. Pour autant, la documentation n'est qu'un sac dans lequel je puise : ce n'est que le matériau de l'édifice, mais ce sont les plans de l'édifice qui m'intéressent. J'essaie de repérer le nœud tragique ou comique et la trajectoire des personnages : y a-t-il quelquechose de particulier dans cette trajectoire qui nous permette de parler du monde contemporain qui fuit le réel ? C'est à partir de cette fuite de la réalité que la fiction peut s'en emparer à nouveau pour nous remettreles pieds sur terre et, si possible, nous faire rire un peu...

Incarner un personnage ayant réellement existé...
Qu'il s'agisse de personnages forts existant dans un imaginaire collectif comme Madame Bovary, ou de personnages totalement inédits comme celui de Rien ne va plus, on s'approprie très vite les rôles au point qu'on en oublie d'où ils prennent leur source. C'est la seule manière de se libérer d'une représentation imposée au profit d'une représentation imaginaire qui apportera bien plus de réalité au "personnage".