La Momie 3 : La Tombe de l'empereur dragon

Dans le Far-west, des chercheurs de trouble, le père Rick (Fraser) et le fils Alex O’Connell (Ford) déterrent la momie du premier empereur des Qin (Li) : elle change de forme après avoir reçu la malédiction d’un sorcier (Yeoh) des siècles auparavant.

Bonus :
- Le Making Of de La Momie : La Tombe de l’Empereur Dragon.
- De la ville au désert.
- La loi de l’armée de terre-cuite.
- Les procédés du casting.
- Dans les coulisses du duel entre Brendan Franser et Jet Li.
- Jet Li : transformé en Empereur-momie.
- La création de mondes nouveaux et surnaturels ».

Le 15 Juillet 2008 - La Momie... censurée ?

Le gouvernement chinois n'acceptera pas que La Momie 3 : La Tombe De L'Empereur Dragon soit projeté dans les cinémas du pays avant que plusieurs coupes ne soient réalisées, a déclaré le quotidien spécialisé Variety.

Le scénariste et metteur en scène Rob Cohen n’est pas seulement le réalisateur de super-films d’action comme Fast And Furious ou Xxx, mais un passionné d’histoire et d’anthropologie, qui s’intéresse depuis longtemps à l’Asie. Lorsqu’on lui offrit de réaliser le troisième volet de la franchise La Momie, Cohen su qu’il pourrait y concilier pour la première fois ses deux passions dominantes : le cinéma à grand spectacle et la Chine.

Notre aventure débute avec le réveil de l’Empereur Momie, que le jeune Alex O’Connell (21 ans) a innocemment arraché à son long sommeil. Le plus cruel guerrier de toute l’histoire de Chine était parti pour conquérir l’univers, et y serait certainement parvenu sans l’intervention de la sorcière Zi Yuan. Revenu à la vie, le despote sanguinaire n’a rien oublié de ses ambitions premières, mais il lui faut, d’abord, conquérir la vie éternelle en s’abreuvant à la Source de Vie de la mythique cité de Shangri-La. C’est alors qu’il pourra ressusciter son armée, enterrée depuis des millénaires, et repartir en campagne. À moins, bien sûr, que Rick, Evy et Alex ne l’arrêtent en cours de route…

La La Momie 3 a été tourné en cinq mois, en Amérique du Nord et en Asie, principalement à Montréal, Beijing et Shanghai.

MONTRÉAL
Le tournage débuta à la Cité du Cinéma, avec une spectaculaire séquence d’action, censé se situer au Musée de Shanghai. Nigel Phelps avait conçu pour celle-ci un opulent décor permettant d’exécuter diverses cascades. «Le chariot de l’Empereur Dragon y tenait un rôle-clé, mais il n’était pas encore dessiné à ce stade, ce qui amena quantité de retouches et d’ajustements techniques.»

Nigel Phelps savait, dès sa première entrevue avec le réalisateur, qu’il s’embarquait dans un projet d’une ampleur exceptionnelle, au caractère épique nourri d’histoire et de mythologie fantastique.

Nigel Phelps : «Il a fallu commencer par définir ensemble la part du réel et du virtuel. Le tournage en Chine nous ouvrait de vastes possibilités en matière de décors «physiques» et nous permettait d’oeuvrer à très grande échelle : un décor comme le mausolée n’a vraiment rien d’intimiste !»

Toute histoire de La Momie se doit d’avoir de grands combats. La présence d’un maître des arts martiaux comme Jet Li rehaussa encore le niveau de La Momie 3, où l’on trouve une multitude de styles de combats : le Krav Maga (pour Brendan Fraser), le sabre (Michelle Yeoh), le kung-fu (Isabella Leong), un «street-fighting» teinté d’arts martiaux (Luke Ford), sans oublier la boxe (Maria Bello). De quoi ravir les amateurs…

Les séquences les plus complexes de La Momie 3 exigeaient l’intégration harmonieuse et «sans couture» d’effets visuels et mécaniques d’une grande diversité : créatures mythiques, avalanches géantes, batailles épiques, incrustation de centaines de personnages numériques dans des décors virtuels, etc.

La Momie 3 est la troisième collaboration de la chef costumière Sanja Milkovic Hays avec Rob Cohen.
Sanja Milkovic Hays : «Les problèmes ont surgi d’emblée : je ne pouvais m’appuyer sur rien ou presque – hormis quelques dessins, un fragment de tissu, des photos de momies. Le plus utile fut fi nalement d’aller à Xi’an pour étudier les Guerriers.» Hays et deux dessinateurs travaillèrent non-stop pendant quatre mois à la conception des costumes.