Le Missionnaire

Après sept années passées en prison, Mario Diccara est libre. N'ayant pas complètement réglé ses affaires avec le milieu, il demande à la seule personne de confiance qu'il connaisse, son frère Patrick, de lui trouver une planque pour se mettre au vert quelque temps. Patrick, curé de son état, lui suggère de rejoindre le Père Etienne dans son petit village de l'Ardèche. Mario endosse donc la robe pour faire le voyage. Mais à l'arrivée, les ennuis commencent : le Père Etienne est décédé et les villageois prennent Mario pour le nouveau curé...

Image : DVD 9 - 16/9 compatible 4/3 – Format 2.35
Son : Dolby Digital 5.1et 2.0 Français

Bonus :
- Making of
- Commentaire audio du réalisateur
- Prise alternative de Doudi

Qu’est-ce qui a retenu votre attention à la lecture du scénario ?
J’ai lu le scénario sans vraiment savoir de quoi il s’agissait, et j’ai beaucoup ri, y retrouvant même un peu de la verve d’Audiard. Quand on m’a dit que Jean-marie Bigard était associé au projet, sur le coup, j’ai redouté l’excès de truculence : dans mon idée, il fallait que son jeu se rapproche de celui d’un Lino Ventura. Coup de chance, c’est ce à quoi pensaient les producteurs du film, et j’ai donc été ravi de m’en voir confier la réalisation.

Comment est née l’envie d’écrire ce film ?
Philippe Giangreco, un copain de Ticky Holgado, lui avait fait part de l’idée qu’il avait eue en visitant un cou- vent : imaginer un malfrat qui prendrait la place d’un curé. Il avait dit à Ticky : « Bigard ferait cela très bien ». Ticky me l’a donc présenté, et les choses se sont enchaînées jusqu’à ce que je propose le projet à Luc Besson. Et puisque le hasard n’existe pas, quand j’ai rencontré Luc Besson pour la première fois (à l’occasion d’une mise en scène pour Les Restos du Cœur), il m’a dit : « Je te verrais bien en curé » ! Nous nous en sommes souvenus au moment de parler du Missionnaire ensemble.

Premier pas au cinéma
J’ai lu le scénario du Missionnaire sans savoir quel rôle on voulait me proposer. Quand j’ai su qu’il s’agissait de Patrick, j’ai été très intéressé par l’idée de jouer un personnage double. Incarner les différentes facettes de ce prêtre me paraissait un vrai challenge à relever ! J’étais particulièrement curieux à l’idée de jouer la scène des bijoux, qui s’est effectivement révélée un grand moment, en particulier quand Roger m’a demandé de la tourner « version psychopathe ».

Quelle était votre ligne directrice concernant les décors du film ?
L’idée était de pasticher la « jolie France du sud » popularisée par Raimu et les films de l’époque : nous voulions rejoindre un certain imaginaire collectif. Nos recherches se sont donc concentrées sur le village, qui devait incarner l’image d’Épinal de la France d’autrefois, avec son petit café sur la place, son église et son monument aux morts. Beaucoup de soin a ensuite été apporté aux détails, comme les arrêts de bus ou les pancartes, pour que le « joli » fasse naturel.

Quel était le « look » recherché pour cette comédie ?
Il s’agissait de traiter l’image de façon contemporaine, tout en lui donnant un look décalé et rétro, un petit côté Lautner. Finalement, le film est marqué par des couleurs éclatantes, des lumières contrastées et une belle présence du soleil.