Les Hauts Murs

Pour Yves Tréguier, quatorze ans, la France des années 30 est celle des maisons de correction, qui ont tout du bagne pour mineurs : son statut d’orphelin a suffi à le faire placer dans une « Maison d’éducation surveillée », bâtisse austère entourée de hauts murs.
Du jour où il y met les pieds, Yves n’a plus qu’une idée en tête : échapper à la violence s’enfuir, et rejoindre un port où il embarquera pour New York...

« Il y a quelques années, Auguste Le Breton était venu me voir, son roman sous le bras, pour me proposer d’adapter Les Hauts Murs. Nous avions longuement parlé, mais le livre était resté dans ma bibliothèque : je n’avais pas eu le temps de le lire. Auguste Le Breton a disparu et, un jour, alors que j’étais en pleine préparation des Amants du Bagne - réalisé par Thierry Binisti - dont le contexte était proche, j’ai lu « Les hauts murs », que j’ai trouvé formidable. Je savais aussi que Jean Genêt était en Maison de correction à la même époque qu’Auguste Le Breton : j’ai trouvé extraordinaire les destins similaires de ces deux hommes devenus écrivains ...

Qu’est-ce qui vous a particulièrement intéressés dans l’adaptation de ce roman - qui est aussi l’un des rares livres d’Auguste Le Breton qui n’avait pas encore été transposé à l’écran ?
Christian Faure : En fait, c’est Jean Nainchrik qui m’a proposé cette adaptation. Je connaissais Le Breton par les films tirés de ses livres, mais pas Les Hauts murs. J’ai aussi découvert que c’était son premier roman autobiographique, qu’il avait vraiment vécu tout ce qu’il racontait. Ce qui me plaisait dans ce scénario, c’est qu’il traitait de l’enfance, et du passage à l’âge adulte : j’appréciais le côté initiatique de cette histoire. Sachant qu’il s’agissait de mon premier long métrage de cinéma, il y avait aussi l’intérêt d’un projet que je pouvais maîtriser : doté d’un petit budget, je pouvais profiter de l’unité de temps, de lieu et d’action. Il y avait enfin le défi que représentait la mise en scène de l’enfermement ...