Matador

Diego Montes, torero, doit prendre une retraite prématurée après une blessure mal soignée.
Maria Cardenal, avocate en criminologie, aime tuer ses amants lors de leurs ébats amoureux.
Diego crée une école de tauromachie, car pour lui « arrêter de tuer, c’est arrêter de vivre ».
Maria, fascinée par l’art de Diego, tue ses partenaires sexuels comme lui ses taureaux.
Angel, l’un des élèves de Diego, est un garçon étrange qui souffre de vertiges et de l’autoritarisme d’une mère fanatique de l’Opus Dei. Malgré toute sa bonne volonté, il ne pourra sauver Maria et Diego de leur destin.

"Depuis mon enfance, j’ai une relation passionnée avec le cinéma. J’ai eu la vocation très tôt. J’ai toujours voulu faire des films. En tant qu’enfant, je pensais que les acteurs étaient le cinéma. Plus tard, j’ai découvert qu’il y avait beaucoup d’autres éléments autour d’eux. Des gens, par exemple qui inventaient une histoire et la racontaient. A partir de ce moment-là, j’ai décidé que ma vocation serait celle du narrateur, le maître du jeu, celui qui décide quelle histoire il veut raconter et comment la raconter. Bien que maintenant je sois réalisateur, je pense toujours que les acteurs sont la matière dont est fait le film. Ce sont eux qui matérialisent l’histoire, ils la portent et en font quelque chose de vivant et de réel. Je suis devenu réalisateur pour diriger les acteurs."

Pedro Almodovar.

M de Matador
Ce film est une grande et émouvante histoire, remplie de tendresse déchirante, où la mort pèse comme une menace et se mêle au désir. L'intérêt de cette histoire ne réside pas uniquement dans la vie mais également dans la vue et la parole. Car avant de se lancer dans la vie, on doit choisir un modèle auquel se référer.

Dans ses mémoires, Anita Loos nous parle de son patron, le producteur Irving Thalberg, qui, entre toutes ses habitudes, en avait une qui se répétait invariablement à l’écriture de chaque scénario : le personnage principal devait tomber amoureux, de préference de la protagoniste. Il y eut un scénario dans lequel cette exigence fut difficile à réaliser, car les deux protagonistes étaient frères et sœurs, et il n’y avait aucun autre personnage intéressant. Anita Loos n’aima pas la solution qui consistait à rendre sa protagoniste égotique, amoureuse d’elle même. Mais ce scénario plaisait à Thalberg, parce qu’il pouvait donner lieu à plusieurs films.