Pulsions

Kate Miller quitte l'appartement de son amant, Warren. Dans l'ascenseur, elle est agressée par un maniaque qui la tue avec un rasoir. Une call-girl, Liz, est témoin de la scène mais ne peut donner que peu d'indices à l'inspecteur Marino. Celui-ci découvre que le rasoir appartient à Robert Elliott, le psychiatre de Kate Miller.

Image : 2.35, écran 16/9ème compatible 4/3
Son : anglais 5.1, français, anglais, allemand, espagnol 1.0
Sous-titres : Français, Anglais

Bonus : Bande-annonce

Quand Brian De Palma réalise Pulsions en 1980, il sʼagit de son 13e film à quarante ans. Il est considéré comme lʼun des cinéastes les plus passionnants de sa génération. Il est dʼabord l'un des ces wonderboys qui, avec Coppola, Scorsese, Lucas et Spielberg, ont bouleversé le cinéma américain dans les années soixante dix.

"Lʼunité filmique pour De Palma nʼest pas lʼimage, ni le plan, mais la scène. Tous les films de De Palma tournent autour dʼune seule scène: le bal de Carrie, la fuite hors de lʼinstitut dans Furie, lʼascenseur de Pulsions. Les différentes démarcations (le ralenti, le split-screen, le faux-raccord, ou, dans Snake Eyes, le plan-séquence) font de la scène un morceau détachable. La scène est matricielle. Elle intervient à un moment stratégique: générique (normal, puisque cʼest elle qui “génère” le film), ou acmé. Cʼest elle qui déclenche les images, cʼest elle qui les projette. Elle est un réservoir dʼimages et de motifs où le film vient puiser à volonté.