Rencontre avec le dragon

Drôle d’épopée historique que Hélène Angel nous propose là. Un Daniel Auteuil tueur d’enfants, une Emmanuelle Devos muette, un Titoff poète et un Sergi Lopez aux allures de sanglier. Cherchez l’erreur ! Les acteurs ont beau se démener comme ils le peuvent – à part un, à vous de trouver lequel-, il reste difficile de rentrer dans l’esprit du film. En vrai guerriers farouches et solitaires, ils nous laissent sur le bord du chemin dès les premières minutes… Résultat, on les regarde évoluer dans un univers totalement déjanté, aux pays des soldats dragqueens et autres fantômes aux yeux noirs exorbités. Mais où est-ce que l’on a bien pu tombé ? ! Soit ces doux dingues se sont tous échappés d’un asile le jour du Carnaval, soit Hélène Angel a décidé de nous livrer sa propre vision, totalement imaginaire, d’un Moyen Age sous acide.
Mélange de contes bizarroïdes à la sauce moraliste, il en reste un film sans ni queue ni tête (ni bras ni jambes d’ailleurs) dont l’histoire ne tient qu’avec trois bouts de ficelle et deux rouleaux de scotch. Tout sonne cruellement faux. Là où Le Pacte Des Loups arrivait à nous faire à peu près croire à un Moyen Age pittoresque et sanglant, les images de RENCONTRE AVEC LE DRAGON semblent intemporelles. Du coup, ces figurants se baladant sur la plage avec des costumes en forme de goutte de sang pour une cérémonie papale ou une rave party ressemblent seulement… à des figurants se baladant sur la plage avec des costumes en forme de goutte de sang. Usant à tort et à travers des longs plans d’ensemble gigantesques, la cinéaste nous fournit là de beaux paysages - la plaine, les collines, la montagne, la neige, et même la lune qui traverse l’écran du haut à gauche au bas à droite à l’allure d’un escargot. De quoi perdre d’ennui le fil déjà bien mince que les scénaristes ont laissé derrière eux.
Bref, une rencontre hallucinante et hallucinatoire, où l’on sait plus très bien si l’on est du bon, du mauvais côté du miroir ou coincé entre les deux. Certains y verront peut-être un conte moderne et dépaysant. Encore faut-il tomber sur la porte d’entrée de l’univers fantasmagorique de la réalisatrice. Moi je ne l’ai pas trouvée…

Les Cahiers du cinéma :
"A bien des égards, le second long-métrage d’Hélène Angel déçoit. (…) Cette intrigue abstraite, ces scènes sans beaucoup d’enjeux font de Rencontre avec le dragon un film sans cesse empêché."
J.-S.C. (article entier disponible dans Les cahiers du cinéma n°581, page 93).

Studio Magazine :
"Avec ce crépuscule des dieux, Hélène Angel devient l’un de nos cinéastes les plus prometteurs, dont on attend avec impatience les prochains exploits."
T.B.
" A force de se disperser, Hélène Angel –écrasée par ses modèles- finit par oublier son propre film et se perd dans des scènes virant au grotesque. " T.C. (articles entiers disponibles dans Studio Magazine n°191, page 17)

CinéLive:
"Tant de genres et de codes ne font pas de Rencontre avec le dragon un film à prise immédiate. Plutôt un déroulé heurté, parfois nébuleux, mais aussi fascinant sur l’état de l’homme tel qu’il fut avant le temps du matérialisme et l’ère de l’écrit."
Grégory Alexandre (article entier disponible dans Cinélive n°70, page 56)

Télérama :
"Dans Rencontre avec le dragon, le récit historique est pris d’assaut par une imagination baroque, bigarrée, bizarre, diablement séduisante."
Frédéric Strauss (article entier disponible sur le site de Télérama)

Chronic’art :
"L’allégorie creuse et les visions s’enchaînent sans la moindre grâce, selon une architecture artificielle et délestée de toute puissance dramaturgique. "
Vincent Malausa (article entier disponible sur le site de Chronic’art)

Libération :
"Pour aussi décalé qu'il puisse paraître, Rencontre avec le dragon ne trouve, hélas, jamais le bon tempo, à trop tergiverser entre récit d'aventure à grand spectacle et réflexion "auteuriste" sur l'être et le néant. "
(article entier disponible sur le site de Libération)

Le Monde :
" Hélène Angel s'est essayée, non sans intrépidité, à faire subir au genre les outrages d'une modernité qui regarde davantage vers le primitivisme et le baroque des nouveaux cinémas des années 1960 et 1970 (Rocha, Pasolini, Has...), sans parvenir ni à leur folie ni à leur radicalité. "
Jacques Mandelbaum (article entier disponible sur le site de Le Monde)