The Children

Deux familles se réunissent dans une maison à la campagne pour célébrer les fêtes de Noël. Un havre de repos pour les parents, un parfait terrain de jeu pour les enfants.
Très vite pourtant, ce moment privilégié prend une tournure qu’aucun des adultes n’aurait pu envisager : leurs propres enfants, sous l’effet d’un mal mystérieux, se retournent contre eux avec une cruauté et une ingéniosité implacables.

Image : 16/9 compatible 4/3 – Format 1.85
Son : Dolby Digital 5.1 VO et VF
Sous-titres : Français

Bonus :
- Interview du réalisateur Tom Shankland
- Making of
- Travailler avec les enfants
- Interview de Paul Hyett, responsable des effets spéciaux
- Les décors
- Scènes coupées
- Teasers
- Film annonce
- Galerie de photos

Tom Shankland était en post-production de son thriller horrifique Waz quand le producteur James Richardson lui a suggéré de lire le scénario de Miria, écrit par Paul Andrew Williams. James Richardson – Paul voulait se concentrer sur la réalisation de The Cottage. Mais le concept créé dans Miria - des parents contraints de tuer leurs enfants pour survivre - en faisait plus qu’un simple film d’horreur. Je ne pouvais me résigner à l’abandonner. C’est donc tout naturellement que j’ai proposé le scénario à Tom Shankland. Le tournage de Waz s’était déroulé à merveille et il était pour moi le réalisateur idéal pour s’approprier ce scénario.

Les enfants

Tom Shankland :
Pour un film comme The Children, la performance des jeunes acteurs est cruciale. Nous avons vu des centaines d’enfants avant d’arrêter notre choix sur quatre incroyables talents. William, Raffy, Eva et Jake n’étaient pas forcément les meilleurs comédiens mais leurs visages possédaient l’immobilité inquiétante, les regards fixes, l’ambigüité envoutante que je recherchais. Malgré les couleurs claires et les décors rassurants, Shankland s’inquiétait de la réaction des enfants face à la violence du tournage.

Tom Shankland :
Quand, dans votre film, la menace vient d’un enfant de 6 ans, l’approche visuelle doit être très différente que pour un film dont la menace est incarnée par un type de deux mètres avec un masque en cuir sur le visage et une tronçonneuse rugissante dans les mains. Une agression physique de la part d’un enfant ne fera jamais vraiment peur - le public imagine forcément qu’une pure confrontation physique verra l’adulte prendre immanquablement le dessus. C’est avec ces restrictions en tête que Shankland se réfère une fois de plus à l’une de ses principales références cinématographiques: La Malédiction.