The Thing

Prélude au film culte de 1982, The Thing réalisé par John Carpenter

Voir aussi La Chose D'Un Autre Monde de Christian Nyby et Howard Hawks

La paléontologue Kate Lloyd (Mary Elizabeth Winstead) part en Antarctique rejoindre une équipe de scientifiques norvégiens qui a repéré un vaisseau extraterrestre emprisonné dans la glace. Elle y découvre un organisme qui semble s'être éteint au moment du crash, de multiples années auparavant.

Mais une expérience élémentaire libère accidentellement la créature de sa prison glacée. Capable de reproduire à la perfection tout organisme vivant, elle s'abat sur les membres de l'expédition, les décimant un à un. Kate s'allie au pilote Carter (Joel Edgerton) pour tenter de venir à bout du carnage.

Aux confins d'un continent aussi splendide qu'hostile, le prédateur protéiforme venu d'un autre monde tente de survivre et de prospérer aux dépens d'humains terrorisés qu'il infecte et pousse à d'entre-tuer.

Suppléments :
- Les scènes coupées
- Evolution de la chose
- Le feu et la glace
- Le film commenté par le réalisateur et le producteur

L’origine de The Thing remonte à 1938, avec la parution de la nouvelle de science-fiction de John W. Campbell Jr., La bête d’un autre monde (Who goes there ?). Ce récit terrifiant détaille les événements qui surviennent dans une station de recherche en Antarctique où une équipe de scientifiques a déterré un vaisseau extra-terrestre. En 1951, Howard Hawks et Christian Nyby s’inspirent de la nouvelle pour réaliser La Chose D’un Autre Monde, mettant en avant la paranoïa, symptomatique du climat de Guerre Froide, qui règne au sein du groupe.

La distribution allait permettre aux cinéastes de contrebalancer le côté surnaturel lié à la créature avec des éléments de narration plus classiques.
Pour Eric Newman : «Dans un film d’horreur, on essaie de faire accepter une réalité qui n’en est pas une. Le réalisme est donc primordial dans tous les aspects voisins de l’histoire fantastique elle- même : le jeu, la caractérisation des personnages et toutes les situations ordinaires doivent être parfaitement fondés. Et la distribution est la pierre d’angle de cet édifice.»

Quand le film de John Carpenter sortit en 1982, les effets spéciaux créés par le pionnier de la discipline Rob Bottin dépassaient tout ce qu’on avait pu voir auparavant. Son utilisation des trucages et des prothèses reste une référence dans ce domaine. Avec les avancées techniques, les cinéastes devaient choisir entre utiliser exclusivement des images de synthèse ou un mélange d’images de synthèse et de trucages.

C’est au chef décorateur Sean Haworth que revint la mission de créer les décors du fllm, en extrapolant sur ceux de Carpenter.
Il témoigne : «Ça s’est avéré un véritable travail de détective, une étude scrupuleuse de chaque scène de l’original. Il y avait tant d’indices à répertorier et à sélectionner.»