Tomboy

Avec ses grands yeux clairs, la jeune Laure (confondante Zoé Héran) a toujours l’air de s’excuser d’être là. Engoncée dans un corps et une identité qu’elle ne maîtrise pas encore et qui la gênent, elle préfère mentir sur ce qui pourrait n’être qu’un point de détail (son « genre ») et privilégier ce qui fait d’elle une enfant espiègle et attachante. Après tout, qu’est-ce que ça change ? Serait-elle si différente si elle jouait au foot en robe ou portait les cheveux longs ? Tout n’est malheureusement pas si simple, et pour un mensonge, c’est un véritable chemin de croix qui va commencer pour la petite fille.

En 2007, Naissance Des Pieuvres, premier long-métrage bluffant, avait introduit Céline Sciamma dans la cour des cinéastes à suivre, alliant rigueur de mise en scène et acuité psychologique dans le traitement de ses personnages. Coup d’essai, coup de maître. C’est dire si l’attente de son deuxième film risquait d’être vénéneuse.




C’est pourtant en seulement quelques plans que Sciamma balaie nos éventuels espoirs et inquiétudes. S’attachant à chaque pas, chaque peur de Laure, Tomboy nous renvoie - avec une rapidité et une facilité désarmantes - aux joies et aux affres de l’enfance, nous replongeant, penauds, dans une réalité étrangement pas si lointaine où la moindre interrogation, la moindre bêtise, le moindre mensonge, peut prendre des dimensions tragiques.
Car ce qui compte et motive un étonnant suspense tout au long de film, c’est n’est pas tant l’identité (potentiellement sexuelle) de Laure, que la façon dont elle l’accepte et le cheminement qu’elle va devoir suivre pour y parvenir. Qu’importe que Laure soit une fille ou un garçon, ou bien qu’elle se révèle à l’avenir hétéro ou homosexuelle : il s’agit avant tout pour elle d’être Laure. Cela semble peu, mais c’est énorme. Pour elle comme pour n’importe quel enfant.

Filmant à hauteur de gosses, suivant leur rythme effréné, Céline Sciamma (aidée par un casting de gamins d’une qualité rarement vue en Hexagone) ne sacrifie rien à son propos. Toujours aussi exigeante dans ses choix de mise en scène comme dans la dynamique de son style, elle signe avec Tomboy un instantané juste, drôle et parfois cruel sur une enfance pas toujours facile à vivre, mais qu’on ne finit plus de regretter.

" Un suspense s’installe en même temps qu’une émotion grandissante. (…) Comme les regards des jeunes interprètes, tous formidables. "
Isabelle Danel (article entier disponible dans Première n°410, page 38.)

" Cette chronique familiale et intimiste aborde avec délicatesse le trouble de l'identité sexuelle chez l'enfant. Sans donner dans le mélo psychologique, sans juger ou chercher à expliquer. "
Barbara Théate (article entier disponible dans le Journal du Dimanche du 17/04/2011)

" Mieux vaut aller voir ce deuxième film de Céline Sciamma qui a des allures de chef-d’œuvre et la rigueur d’une tragédie classique (…) Tomboy bouleverse par surprise et questionne le regard de chaque spectateur. "
Anne Diatkine (article entier disponible dans Elle n°3407, page 50)

" Tomboy, préférant la coupe à l'analyse, se révèle le digne successeur de Naissance des pieuvres qui , consacré à un trio adolescent, avait déjà séduit par sa sensibilité. Se trouve confirmé l'épanouissement d'un cinéma à la fois innocent et troublant. "
Thierry Méranger (article entier disponible dans Les Cahiers du cinéma n°666, page 33)

" La réalisatrice filme comme elle respire, intensément. On retrouve ici les mots, les sensations de l'enfance, le dernier souffle de l'été et ses dernières baignades, avant la rentrée scolaire. Tomboy est un film doux, grave, solaire aussi. Tout sonne juste. Du portrait des gamins à celui de la famille de Laure. (…) On applaudit. On en redemande."
Emmanuèle Frois (article entier disponible dans Le Figaroscope du 20/04/2011)