Les Aventures De Impy Le Dinosaure adapté à l’écran est tiré d’un des célèbres romans allemands « Plodoc, diplodocus de choc » de
Max Kruse publiés en RFA à partir de 1969. Ils ont été traduits en français par Michèle Kahn (devenue depuis écrivain pour la jeunesse), illustrés par Daniel Billon sous la collection «
Plodoc le diplodocus » et édités chez Hachette entre 1974 et 1977. Ces livres ont été vendus à plusieurs millions d’exemplaires dans le monde.
Max Kruse a fêté son 86ème anniversaire en novembre 2007 et nous explique la raison de son succès : «
Ce sont des animaux qui agissent comme des enfants, chacun possédant son propre caractère et sa façon bien à lui de s’exprimer ».
Il était plus que temps que
Les Aventures De Impy Le Dinosaure soit adapté au grand écran.
Le film reste fidèle à l’esprit de l’œuvre dont il est inspiré et donne un coup de jeune subtil à ce classique de la littérature pour enfants.
Au début, il a fallu créer chaque personnage animalier. Le premier fut Impy, le petit dinosaure : petit, vert, délicieux et effronté, conforme au personnage imaginé à l’origine par
Max Kruse. En plus, à l’écran, le petit dinosaure a également un caractère « cool ». Il peut émettre un rototo à tout moment, mais surtout parce qu’il manifeste une adresse remarquable quand il joue au football ou qu’il fait du surf sur les eaux les plus déchaînées.
Les autres animaux ne sont pas tous aussi sportifs mais ils ont les mêmes petites manies que les enfants d’aujourd’hui : Shoe, le pélican n’arrive pas à prononcer correctement les voyelles, Ping, le pingouin zozote par moment et se révèle incapable d’articuler le son “ch”, quant à Solomon, l’éléphant de mer non seulement il parle du nez, mais il a par ailleurs beaucoup de mal à articuler correctement, sauf quand il se met à pousser la chansonnette. Les cours d’alphabet donnés par Tibberton se révèlent du coup drôles, quand il demande à ses élèves de répé-ter la phrase : «
Soixante souris sifflent sous les salsifis ».
La truie Peg est merveilleuse dans le rôle de la mère attentionnée de Impy et va jusqu’à lui lire des histoires tous les soirs avant qu’il ne s’endorme. Ping, le pingouin est celui sur qui on peut toujours compter, Shoe, le pélican est le bon copain alerte, tandis que Monty, le varan philosophe sur la vie et que Solomon, l’éléphant de mer rumine sa mélancolie sur son récif en fredonnant de tristes ballades.
Dans
Les Aventures De Impy Le Dinosaure, il y a beaucoup de références à des objets et des situations familières de la vie quotidienne : les feuilles que Impy ramasse au cours de son épopée en surf le font ressembler à la statue de la liberté, le redoutable crabe géant qu’il rencontre dans le cratère du volcan se présente à lui en exécutant un véritable ballet et à la fin, tous les animaux se mettent à danser sur l’air du tube de Percy Sledge “We Are Family”. Les poissons ne peuvent pas s’empêcher d’applaudir frénétiquement à l’aide de leurs nageoires.
De l’acquisition des droits du roman à la post-production en passant par le développement, la conception graphique des personnages, les décors et le montage financier, il a fallu pas moins de trois ans de travail à l’équipe pour produire les quatre-vingt cinq minutes de
Les Aventures De Impy Le Dinosaure.
«
La Bavaria possédait déjà les droits dérivés de “Plodoc, diplodocus de choc”. Nous voulions réaliser un film familial et ayant grandi avec les romans de Max Kruse, il apparaissait comme une évidence que Les Aventures De Impy Le Dinosaure soit porté à l’écran sous la forme d’un film d’animation réalisé en images de synthèse. » explique le producteur, auteur et réalisateur
Reinhard Klooss.
La technique de l’animation assistée par ordinateur a débuté en Allemagne en 2004. Le monde de
Gaya, le premier long métrage du genre réalisé dans ce pays, a été mené à bien par l’équipe d’
Holger Tappe (Ambient Entertainment) à Hanovre avec laquelle
Reinhard Klooss est en contact depuis des années. «
Lors de ma première visite chez Ambient Entertainment, il y a cinq ou six ans, j’ai immédiatement été enthousiasmé par leur façon de travailler, courageuse, précise et très ambitieuse, aussi bien en termes techniques que logistiques ». C’est ainsi que Klooss et Tappe ont décidé de réaliser et produire ensemble
Les Aventures De Impy Le Dinosaure.
Le financement, l’adaptation du livre, la supervision de la production, la conception sonore, le doublage, le mixage et la coordination musicale ont été intégralement réalisés à Münich, au siège de Bavaria Pictures, une filiale de Bavaria Films. Les images, elles, ont été créées chez Ambient Entertainment, à Hanovre.
C’est à Santa Monica que le compositeur James Dooley et son prestigieux confrère producteur,
Hans Zimmer ont contribué ensemble à la bande originale. L’orchestre a été enregistré à Bratislava et le doublage anglais a été réalisé à New York. Les ventes internationales ont été gérées depuis Londres et la distribution allemande en Suisse. Selon Klooss, «
Les Aventures De Impy Le Dinosaure est un film allemand qui a été réalisé par des collaborateurs venus de multiples pays ».
La fabrication de
Les Aventures De Impy Le Dinosaure a été développée pas à pas. Il y a tout d’abord eu le dessin d’une scène, qui n’a pas été animée immédiatement, mais quelques jours plus tard et de façon monochrome. La couleur n’est arrivée qu’à l’étape suivante.
«
L’avantage est que les scènes pouvaient être améliorées en permanence. Ce processus à long terme s’applique à tous les domaines : l’écriture, la mise en scène et à l’aspect visuel, c’est-à-dire à l’ensemble de la structure du film » explique Tappe. «
Le scénario constitue la pierre angulaire de cet édifice dans le sens où il permet constamment d’améliorer les différents éléments constitutifs du film. Il n’est donc pas étonnant qu’en procédant de la sorte, la frontière qui existe entre la production et la réalisation s’estompe... »
Dans le domaine de l’animation, il faut prendre en compte l’évolution rapide de la technologie. «
Quand on regarde aujourd’hui les premiers films tournés en animation numérique, le graphisme semble presque grossier. Il nous faut donc demeurer en permanence à la pointe du progrès et intégrer la moindre innovation dans ce domaine pour rester compétitif. C’est ainsi, qu’on reste en mesure d’améliorer le moindre détail. »
Le traitement des données nécessite la mise au point de logiciels spécifiques dont les dernières mises à jour permettent à l’équipe qui fabrique le film de poursuivre son travail sans risquer d’écraser les données déjà enregistrées. «
Six collaborateurs travaillent simultanément à partir des même données » explique
Holger Tappe, «
il existe donc un risque non négligeable que l’un d’eux écrase accidentellement le travail d’un autre par mégarde. Et ce danger ne fait que s’accroître quand on sait que 250 ordinateurs et 65 techniciens ont collaboré pour porter à l’écran Les Aventures De Impy Le Dinosaure. »
Le noyau dur de l’équipe se composait de vingt-cinq spécialistes, chacun étant chargé d’une tâche bien particulière : l’un d’eux s’occupait de réaliser les maquettes des personnages, l’un des objets, d’autres faisaient office de tailleurs et de coiffeurs virtuels ou se concentraient plus particulièrement à créer les effets produits par l’eau, et ainsi de suite. Une quarantaine de spécialistes de la 3D ont transformé tous les dessins.
«
Les images ont été créées d’abord manuellement en utilisant la technologie de la prise de vues image par image » explique Tappe. «
On a également eu recours à la Motion Capture, une technique de capture des mouvements qui était supposée faciliter le travail de l’ensemble de l’équipe sur le plan de l’animation, mais qui s’est avérée ne pas convenir dans le cas de Les Aventures De Impy Le Dinosaure. En effet, nous voulions que les mouvements des personnages paraissent systématiquement plus exagérés que de coutume, de façon à ce que les enfants puissent réagir
plus facilement à cette interactivité. »
