L’existence de ce film tient beaucoup à l’aspect insolite de notre rencontre. Vikash m’a contacté en 2004 après avoir lu un article que j’avais rédigé dans la revue Vacarme. Une sorte de prière littéraire pour le rencontrer et éprouver quel dialogue on pouvait avoir avec une personne considérée comme l’intellectuel du football français. Ce numéro de la revue lui est tombé miraculeusement entre les mains et nous n’avons cessé de parler depuis. Assez pour que mes motivations au moment de lui proposer une expérience artistique soient transparentes et procèdent réellement d’un désir commun. Mes objectifs au départ se situaient sur différents plans. Sur le plan humain, j’ai senti chez Vikash une disponibilité à l’expérience inédite, une curiosité et une sensibilité qui me laissaient penser qu’il pouvait développer un rapport amical avec une caméra et trouver une forme de langage cinématographique. Sur le plan esthétique, je me sens à ma place en réalisant quasi clandestinement un film en Super 8. L’imprécision de l’image m’est apparue nécessaire pour saisir la vie au delà du spectaculaire. Les états d’âme, la complexité et les paradoxes qui en découlent sont restés la matière privilégiée de tous mes travaux. Le procédé repose également beaucoup sur les contraintes imposées par le format super huit. Les bobines de trois minutes, le bruit de la caméra et son encombrement obligent Vikash à se situer dans l’acte de filmer et interdisent la position que pourrait avoir une caméra de surveillance. Sur le plan narratif et dramatique j’ai voulu imbriquer et articuler l’incertitude du déroulement sportif, donc chronologique, de l’expérience artistique avec la caméra et de l‘évolution des sentiments de l’acteur. Le fait de borner les prises de vues au 9 juillet 2006 quoi qu’il arrive nous a permis de filmer dans la conscience d’une résolution inévitable et par conséquent peut être d’une histoire.
