Les secrets des services secrets
Pour représenter le monde interne des Services Secrets, les producteurs ont engagé un ancien agent comme conseiller. Gerald A. Cavis, agent récemment retraité, a apporté son expertise à tous les aspects des activités des Services Secrets dans le film. Durant sa carrière, il a passé plusieurs années à protéger des Présidents, et à développer des techniques d’application des lois et de sécurité. Il a assumé directement la responsabilité de la sécurité d’événements comme les campagnes présidentielles américaines 2001 et 2004, des inaugurations officielles, le 50e anniversaire du sommet de l’OTAN à Washington, et la visite du pape Jean-Paul II à St. Louis. Il a été consultant au premier chef sur d’autres grands événements comme le Sommet du G8 à Sea Island, en Géorgie, des débats présidentiels et les Jeux Olympiques d’Athènes.
Cavis a été impressionné par la volonté des cinéastes de représenter avec exactitude l’univers des services secrets, et par le roman original. «
Gerald Petievich, l’auteur du livre, était lui-même un ancien du Service. Et le scénariste
George Nolfi a fait un travail exceptionnel. Son niveau de connaissances et de recherches, le degré de réalisme qu’il a atteint sont presque effrayants ! »
Le scénario comportait volontairement beaucoup de termes du jargon de métier dans les dialogues. « George, Clark et moi avons beaucoup parlé des dialogues du film, raconte Cavis. Les acteurs devaient parler comme de vrais agents. »
Le style visuel
Clark Johnson explique : « Le style visuel du film est dynamique, c’est un style de mouvement, d’énergie cinétique. Nous avons utilisé de nombreuses caméras et des plans en mouvement. »
Clark Johnson et le directeur de la photo, Gabriel Beristáin, avait déjà fait équipe sur
S.w.a.t.,
Unite D’elite, dans lequel ils avaient montré de spectaculaires images de Los Angeles. Sur
The Sentinel, ils ont fusionné le style d’un thriller d’action avec le glamour de la Maison Blanche et le style efficace d’une organisation d’élite chargée de faire appliquer la loi. Le directeur de la photo précise : « Nous voulions donner à cet univers un rythme qui bouge, un staccato visuel. »
Le côté brillant, lisse et poli de la Maison Blanche coexiste avec un monde plus sombre, plus brutal lorsque Garrison devient un fugitif. Johnson et Beristáin ont utilisé plusieurs techniques, dont des placements de caméra traditionnels, de la vidéo, une Steadicam, une caméra à l’épaule, et des moniteurs sophistiqués montrant des images primaires, ainsi que d’autres aperçus de cet univers.
Gabriel Beristáin explique : « Nous nous penchons sur un monde où la surveillance est omniprésente, et nous voulions faire passer cette notion de « observer et être observé ». On devait avoir l’impression de se trouver plongé complètement dans le monde des services secrets américains. Nous pensions qu’il serait intéressant de voir notre film du point de vue du public. Le monde que nous décrivons n’est pas simple. Les personnages deviennent paranoïaques, suspicieux, plus conscients encore de ceux qui les entourent. Leur monde s’effondre, se détruit, c’est le chaos. »
