Notes de Prod. : The September Issue

Anna Wintour, Grace Coddington, Thakoon Panichgul, Andre Leon Talley mais aussi Hamish Bowles, Sarah Brown, Charlie Churchward, Oscar de la Renta, Patrick Demarchelier, Jill Demling, Edward Enninful, Brian Fee, Filipa Fino, Tom Florio, Jean Paul Gaultier, Nicolas Ghesquiere, Tonne Goodman, Laurie Jones, Karen Katz, Alexandra Kotur, Karl Lagerfeld, Alberto Orta, Sophie Pera, Stefano Pilati, Phyllis Posnick, Candy Pratts Price, Alex Rankovic, Bob Richman, Coco Rocha, Jessica Sailer, Elissa Santisi, Bee Shaffer, Ivan Shaw, David Sims, Sally Singer, Virginia Smith, Danko Steiner, Burton Tansky, Mario Testino, Philip Lim, Luiza Madejak, Jim Mate, Craig Mcdean, Sienna Miller, Sonya Mooney, Jessica Nagin, Si Newhouse, Jane Thompson, Isabel Toledo, Charles Townsend, Caroline Trentini, Vera Wang, Daria Werbowy, Stephanie Winston Wolkoff et Raquel Zimmerman.

Qu’est-ce qui vous a inspiré ce film?

J’ai eu l’idée de faire un film sur Anna Wintour et Vogue en lisant un article dans Le New York Magazine sur le Metropolitan Museum Costume Institute Ball, le gala de charité annuel que supervise Anna. Le portrait que l’on dressait d’elle était absolument fascinant. Bien sûr, je savais qu’Anna était une figure redoutée et controversée du monde de la mode, mais c’était à peu près tout. Je cherche toujours des sujets forts, des personnes qui s’investissent à fond dans ce qu’elles font et agissent de leur mieux, en particulier dans les conditions les plus difficiles et avec des enjeux élevés. C’est justement le cas avec Anna Wintour. J’ai donc appelé Vogue et j’ai rencontré à deux reprises à New York Patrick O’Connell, le directeur de la communication d’Anna. Quelques semaines plus tard, Patrick m’a rappelé pour me dire: « Anna a eu une idée, est-ce que tu peux venir après-demain? ».Cela ressemblait un peu à une convocation devant la Reine. Je plaisante parfois en disant que je l’ai convaincue de faire ce film en l’amenant à penser que c’était son idée, mais en réalité c’est elle qui a eu l’idée d’utiliser le numéro de septembre comme fil conducteur. Elle m’a dit qu’elle avait toujours pensé que cela ferait un très bon sujet pour un film. Nous avons parlé de mon approche, du fait que nous allions nous placer en spectateurs plutôt que d’essayer de raconter une histoire ou de défendre une idée. Elle a très bien compris et nous avons décidé de travailler ensemble. Quand je lui ai dit que je me réservais le droit de final cut, elle m’a dit: « Mon père était journaliste, je suis journaliste, je comprends parfaitement. » J’étais très content qu’elle me laisse faire le film comme je l’entendais, mais j’ai aussi été frappé par le fait qu’elle ait ouvertement parlé de son père. Je me suis dit qu’il y avait là quelque chose, et que suivre cette piste me mènerait très certainement à une histoire passionnante.